角川武藏野博物館 / 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 + KAJIMA DESIGN 2020年10月 日本埼玉 ©Forward Stroke
竹子，是隈研吾最喜歡運(yùn)用的材料之一。早在2002年他在中國(guó)長(zhǎng)城設(shè)計(jì)的項(xiàng)目——竹屋，直到今天都為人們津津樂(lè)道。這種天然又輕盈的材質(zhì)在隈研吾手下，幻化出無(wú)數(shù)美麗設(shè)計(jì)佳作。
壽月堂 築地本店 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 2022年5月
利用竹子的靈活特性，創(chuàng)造了可以彎曲和展開的竹傘并填滿了室內(nèi)空間©川澄.小林研二寫真事務(wù)所
竹曲 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所©︎CreatAR ©Zhu Yumeng (朱雨蒙)
如果其作品剝離了“竹”這種材質(zhì)，這位材料運(yùn)用界的泰斗人物又會(huì)如何選擇材料呢？
一起來(lái)看，在30年以上的建筑實(shí)踐中，隈研吾挑戰(zhàn)了哪些其他種類的建筑材料，創(chuàng)造了哪些“物我合一”的超凡境界？
作者｜Kin
本欄目文章為作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表官方觀點(diǎn)和立場(chǎng)
01/
花崗巖的“黑色幻想”
角川武藏野博物館
角川武藏野博物館 / 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 + KAJIMA DESIGN 2020年10月 日本埼玉
花崗巖石材建筑表皮。©Forward Stroke
角川武藏野博物館如同一座 未來(lái)主義的文化迷宮，聳立于日本琦玉。
整個(gè)項(xiàng)目的 外立面使用了2萬(wàn)片花崗巖石材，專程從中國(guó)采石場(chǎng)運(yùn)來(lái)，它還有著自己獨(dú)特的名字： “黑色幻想”（Black Fantasy）。
©Forward Stroke
©Forward Stroke
這種花崗巖石材的最大特征是 黑底石面上的白色波點(diǎn)。
建筑師還 對(duì)石材的表面進(jìn)行了特殊的粗糙紋理材質(zhì)處理，傳達(dá)一種自然與人造和諧統(tǒng)一的體驗(yàn)。
©Forward Stroke
內(nèi)部空間包含博物館和圖書館兩大部分。建筑師利用六堵角度各異的墻面將兩者分開，又通過(guò)一個(gè)開孔令二者呼應(yīng)。
內(nèi)部空間 ©Forward Stroke
02/
就地取材淺間石
草津溫泉旅館
草津溫泉旅館（Kusatsu Kimuraya） / 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 2021年12月 日本群馬建筑立面采用了淺間石Asama stone。 ©川澄.小林研二寫真事務(wù)所
草津溫泉旅館（Kusatsu Kimuraya）是一家只有1間客房的溫泉旅店。草津小鎮(zhèn)位于距離東京西北部約200公里處，以天然溫泉聞名。冒著熱氣的溫泉水流，從附近的草津白根山流向鎮(zhèn)中心的 "Yubatake"，字面翻譯過(guò)來(lái)是 "熱水田"。
©川澄.小林研二寫真事務(wù)所
設(shè)計(jì)師從溫泉升騰的蒸汽中汲取靈感，以 幾何形式的建筑外形，呼應(yīng)溫泉蒸汽上升的柔和運(yùn)動(dòng)以及曲線，與之產(chǎn)生共鳴。
建筑底層是餐廳，弧形窗戶仿佛掀起大型黑色體量的一角，在晚上將這個(gè)角落變成柔和的發(fā)光燈塔。
©川澄.小林研二寫真事務(wù)所
©川澄.小林研二寫真事務(wù)所
設(shè)計(jì)師方案令建筑與周邊肌理形成融合，連接成三維景觀。 建筑立面特意采用了一種當(dāng)?shù)夭牧稀獪\見石Asama stone。打造出獨(dú)具個(gè)性化、有地區(qū)歸屬感的立面效果。
內(nèi)部空間 ©川澄.小林研二寫真事務(wù)所
內(nèi)部空間
室內(nèi)繼續(xù)使用了當(dāng)?shù)夭牧�，淺間石、水磨石、日本和紙，處處展示出本地性并在整體氛圍上突顯舒適與療愈。天花板是裸露的美麗木材，毗鄰的浴室里設(shè)有溫泉池。©川澄.小林研二寫真事務(wù)所
03/
預(yù)制混凝土層創(chuàng)造懸崖般景觀英國(guó)鄧迪V&A博物館
英國(guó)鄧迪V&A博物館 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 2018年 © Hufton+Crow
該博物館位于蘇格蘭北部鄧迪市的水岸邊，期待成為蘇格蘭全新文化中心。
©Hufton+Crow
©Hufton+Crow
場(chǎng)地面對(duì)著 Tay 河，建筑以一種全新的綜合方式實(shí)現(xiàn)了與環(huán)境的和諧。立面有著變化的陰影， 建筑師通過(guò)多層水平預(yù)制混凝土層創(chuàng)造的變化，表達(dá)了蘇格蘭美麗的懸崖。
©Hufton+Crow
© Hufton+Crow
多層水平預(yù)制混凝土層 © Hufton+Crow
博物館還將通過(guò)提供各種音樂(lè)會(huì)和表演的場(chǎng)所，恢復(fù)社區(qū)活力。
內(nèi)部空間當(dāng)?shù)啬静母采w ©Hufton+Crow
內(nèi)部空間當(dāng)?shù)啬静母采w ©Hufton+Crow
04/
連續(xù)瓦片屋頂創(chuàng)造村莊般景觀
中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館
中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 中國(guó)杭州 2018年 ©加納永一
中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館坐落于杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院。 場(chǎng)地曾經(jīng)是山坡上的一片茶田。
©加納永一
©加納永一
設(shè)計(jì)師希望建筑能與地塊產(chǎn)生連接，用連續(xù)的坡道來(lái)表達(dá)對(duì)土地的感知。平面布局被幾何劃分成平行四邊形的單元，以適應(yīng)地形的細(xì)微變化， 每個(gè)單元都有獨(dú)立的小屋頂，外觀看起來(lái)就像是一片瓦片屋頂村莊。
©加納永一
瓦片同樣被運(yùn)用于外墻壁，這些不銹鋼絲懸掛著的瓦片，為室內(nèi)制造出疏密有致的魅力光影。
©加納永一
立面和屋頂上的 舊瓦片都來(lái)自當(dāng)?shù)刈≌�。瓦片的尺寸不一，幫助建筑更好地融入了該地的自然環(huán)境。
內(nèi)部空間 ©加納永一
內(nèi)部空間 ©加納永一
05/
不銹鋼網(wǎng)編織綠色屋檐
玉川高島屋百貨公司
玉川高島屋百貨公司 / 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
2009年11月 ©SS
這是日本玉川高島屋百貨公司，設(shè)計(jì)師 為其西北翼打造出綠色主題。為了減輕和抽象“屋檐”這個(gè)概念，設(shè)計(jì)師 開發(fā)出不銹鋼網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，做出懸臂。
75mm×75mm的間距折疊不銹鋼波紋網(wǎng)保障了其強(qiáng)度，在沒(méi)有任何輔助設(shè)備的情況下被固定在墻上。
©SS
©Daici Ano
常春藤在不銹鋼網(wǎng)中延伸而出，為屋檐下方形成一片陰涼，租戶店鋪輕輕遮擋烈日。
©Daici Ano
©Daici Ano
©Daici Ano
這里除常春藤外，還種植了多種植物，確保一年四季不同時(shí)節(jié)都有花朵綻放。該設(shè)計(jì)方案通過(guò)綠色屋檐，以環(huán)�？沙掷m(xù)的節(jié)奏創(chuàng)造出 一種全新城市空間。
©Daici Ano
06/
茅草幕墻體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣?/strong>
梼?cè)袌?chǎng)
梼?cè)袌?chǎng) / 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 2010年©Takumi Ota
梼?cè)袌?chǎng)坐落在日本高知縣一個(gè)有著3900人口的山區(qū)小鎮(zhèn)中。它不僅僅是一個(gè)酒店，而 是當(dāng)?shù)丶泻途频甑慕Y(jié)合。
©Takumi Ota
©Takumi Ota
很久以前，有一種叫做 "Cha Do "的休息所就是茅草屋頂，為走過(guò)山口的人們提供茶水。 受這種好客傳統(tǒng)的啟發(fā)，這個(gè)市場(chǎng)的外墻采用了茅草材料。
©Takumi Ota
設(shè)計(jì)師 將茅草作為一種新式的幕墻元素，希望當(dāng)?shù)卮迕駛兾磥?lái)可以和旅游者也打成一片。
茅草面板緊密地連接在一起，形成 一堵堅(jiān)實(shí)的茅草墻壁。深深的懸臂屋頂有效保護(hù)茅草，免受雨淋并能長(zhǎng)久地保存。這些模塊化的茅草面板是由鋼架構(gòu)成的，可以旋開通風(fēng)。
內(nèi)部空間 ©Takumi Ota
石墻圖案帶來(lái)寧?kù)o與力量
太田市金山社區(qū)中心
太田市金山社區(qū)中心 / 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 2009年 ©Takeshi Yamagishi
©Takeshi Yamagishi
這座社區(qū)中心位于日本群馬縣 太田市，該地區(qū)以美麗的石墻和石板路而聞名。設(shè)計(jì)師從中受到啟發(fā)，以石頭為材料， 做出輕盈而薄的外墻——“石墻”。
©Takeshi Yamagishi
©Takeshi Yamagishi
設(shè)計(jì)師用 兩種不同尺寸、形狀的石頭，裝在鋼板上，形成有規(guī)律的圖案，為周圍的空間注入一種寧?kù)o與力量。
©Takeshi Yamagishi
©Takeshi Yamagishi
08/
日式和紙帶來(lái)的柔和氛圍
Antoni Clavé 檔案館
Antoni Clavé 檔案館 / 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所 2017年12月 ©11h45
©11h45
藝術(shù)家Antoni Clavé（1913—2005） 是西班牙人，20世紀(jì)西班牙藝術(shù)界的代表，這是 一座收藏著Antoni Clavé作品的私人博物館，位于法國(guó)。
Antoni Clavé作品 ，Ecole de Paris, 1956
建筑師受到 Antoni Clavé 作品（油畫與拼貼畫）質(zhì)感的強(qiáng)大啟發(fā)，決定采用和紙，并將 其鋪在膨脹的鋁網(wǎng)片上，產(chǎn)生一種新的質(zhì)感——堅(jiān)實(shí)而透明。整個(gè)建筑的內(nèi)部都使用了它們作為屏風(fēng)和分割 。
©11h45
©11h45
©11h45
和紙制造商小林康夫(Yasuo Kobayashi)的工作室位于日本新瀉，為了這個(gè)項(xiàng)目，他們特意在法國(guó)西部制作了和紙。
鋁網(wǎng)片被浸泡在KOZO（一種�？浦参铮┖鸵败饺刂瞥傻暮隣钜后w中，通過(guò)控制和調(diào)節(jié)溶液濃度及和紙干燥等做法，達(dá)到 不同程度的透明效果。
©11h45
©11h45
©11h45
隈研吾 ©J.C. Carbonne
“
在隈研吾的設(shè)計(jì)中，他用材料把在地環(huán)境和建筑以及使用者都連接了起來(lái)。
在他的建筑概念里，材料的紋理、構(gòu)造和原始狀態(tài)，建造系統(tǒng)以及產(chǎn)品都可以通過(guò)展示或使用，來(lái)增添每座建筑的實(shí)用價(jià)值。
木、紙、石頭、金屬、磚瓦……隈研吾堅(jiān)信：材料，能在設(shè)計(jì)階段就為建筑帶來(lái)改變。
他正是利用這些材料，為建筑帶來(lái)了非凡的改變。
文章來(lái)源：建道筑格 ArchiDogs
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