‍‍布局的地位非常重要！一幅插畫(huà)或概念繪畫(huà)作品(Concept Painting)如果沒(méi)有很好的布局，其任何細(xì)節(jié)之處就不可能得到成功的體現(xiàn)。而對(duì)于環(huán)境概念作品（Environment Concept painting）布局可能會(huì)相當(dāng)困難，因?yàn)槠渌�需關(guān)注的焦點(diǎn)不會(huì)像人物作品那樣明顯。

在這里我們將一起探討如何創(chuàng)造吸引人的、完美展現(xiàn)作品的布局以及一些布局的技巧。首先我會(huì)介紹幾個(gè)拜占庭式布局iconic composition和形式布局的成功的范例以及什么是三分法和黃金分割定律the golden rule的概念。我們將展開(kāi)討論如何成功的創(chuàng)作一幅作品，并針對(duì)藝術(shù)家選擇布局這樣一個(gè)特殊的形式來(lái)組織場(chǎng)景的原因做出解釋。

三分法（The rule of thirds）

三分法是由黃金分割定律（the golden rule）而來(lái)的，實(shí)際上是同一個(gè)概念，只是三分法針對(duì)攝像比例（photographic proportions）作了些微改動(dòng)。我認(rèn)為正是因?yàn)槠淝吧矸浅：?jiǎn)單，所以理解起來(lái)更加容易。在這里我們以實(shí)例來(lái)說(shuō)明究竟什么是三分法。

你應(yīng)該注意到主要的焦點(diǎn)大都直接位于”黃金分割點(diǎn)“（”golden means“）上。而其他物體則安排在收斂線的附近（如飛鳥(niǎo)），但不是直接在上面，以免搶了焦點(diǎn)的風(fēng)頭。

這些線互相交叉形成左上、左下、右上、右下四個(gè)定點(diǎn)。注意所有這些”熱點(diǎn)“（hotspots）都是偏離畫(huà)面中心位置的。

兩個(gè)最好的”權(quán)力點(diǎn)“（power points）是右上點(diǎn)和右下點(diǎn)，因?yàn)楫?dāng)人欣賞一幅畫(huà)時(shí)，其視線從左下角進(jìn)入，然后穿過(guò)畫(huà)面中心，最后停在右邊的”黃金點(diǎn)“位置——”趣味中心點(diǎn)“（Center Of Interest）上。

視線之所以從左下方進(jìn)入是因?yàn)槲覀兊淖x書(shū)習(xí)慣是從左向右。這個(gè)心理學(xué)現(xiàn)象很多年前就被證實(shí)了。下次參觀陳列古代耶穌基督題材的繪畫(huà)作品the Old Masters paintings的藝術(shù)畫(huà)廊或博物館時(shí)，你可以觀察一下在”黃金分割“位置上有多少興趣中心（Center Of Interest）。

以上是一個(gè)關(guān)于三分法的例子，是一個(gè)垂直畫(huà)面。如你所見(jiàn)，無(wú)論畫(huà)面比例如何，三分法都適用。注意熱點(diǎn)是落在收斂線的中心附近。

應(yīng)格外小心的是不要把兩個(gè)同等重要的興趣中心直接放在兩個(gè)黃金分割點(diǎn)上，尤其是位于畫(huà)面的兩側(cè)。

這會(huì)混淆觀察者的視線，使其在兩個(gè)興趣中心之間游離不定，最后厭倦而離開(kāi)。

‍‍黃金分割定律和三分法：神圣的比例

將畫(huà)面從水平方向和垂直方向分別分成三部分時(shí)，線條交叉的地方就是一個(gè)”黃金分割點(diǎn)“（Golden Mean），或者說(shuō)是放置焦點(diǎn)的最佳位置。黃金分割定律起源于古希臘。古希臘人既是偉大的數(shù)學(xué)家，同時(shí)又是偉大的藝術(shù)家，他們認(rèn)為在布局上存在著一個(gè)達(dá)到最佳審美效果的平衡。經(jīng)過(guò)進(jìn)一步發(fā)展，定義了所謂的”權(quán)力點(diǎn)“（power points），權(quán)力點(diǎn)被放置在黃金分割定律中線條交叉的地方。被安置在權(quán)力點(diǎn)上的主要對(duì)象則進(jìn)一步被稱(chēng)為焦點(diǎn)。

黃金分割定律通常可以用來(lái)確定畫(huà)面比例。讀了下文你會(huì)發(fā)現(xiàn)大部分圖像都采用了相似的尺寸，并且都形成一個(gè)”黃金矩形“（Golden Rectangle）。在今天你可以到處發(fā)現(xiàn)黃金矩形的存在：信用卡、電話卡、書(shū)籍封面......，都遵循了這個(gè)比例。這個(gè)黃金分割率The Golden Ratio（長(zhǎng)邊與短邊之比）也存在于許多自然現(xiàn)象中。人鼻子的長(zhǎng)度與下巴底部到鼻子底部之間的距離之比就符合黃金分割率。甲殼類(lèi)動(dòng)物的螺旋形生長(zhǎng)也遵循了這個(gè)比率。這個(gè)神圣的比例是一種內(nèi)在的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)指引著我們的審美觀。

下面的圖形說(shuō)明的是如何運(yùn)用黃金分割定律在給空白畫(huà)面劃分空間�；�本原理就是把一條線分成兩部分，最小部分與最大部分之比等于最大部分與整條線的長(zhǎng)度之比。換言之就是A/B = B/(A+B)。這個(gè)比率約是1/1.618。說(shuō)實(shí)話，我始終搞不清楚它究竟意味著什么。但在我剛開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)，遵循這個(gè)比率安排版面非常管用。現(xiàn)在我仍然這樣做。

剛開(kāi)始，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)于每一幅作品的版面安排該比率都適用。先以該比率大體安排好畫(huà)面可以時(shí)刻提醒何處該放置重點(diǎn)對(duì)象，有助于實(shí)現(xiàn)成功的布局。

”隱含格式“（Implied Forms）是隱含的線條（Implied Lines）的集合，保持畫(huà)面緊湊不松散。如果顯露出來(lái)，它們會(huì)使眼睛產(chǎn)生愉悅的感覺(jué)從而停留在畫(huà)面上。下文將以實(shí)例介紹多種不同的隱含格式和布局方式。

‍‍隱含格式：環(huán)形

環(huán)形由連續(xù)的 ”曲線“組成，其環(huán)形的運(yùn)動(dòng)軌跡將視線牢牢地吸引在畫(huà)面上。在自然界及人類(lèi)創(chuàng)造物中有許多的圓環(huán)形物體。運(yùn)用到布局上時(shí)，可以一種很明顯的方式，也可只稍稍提一下。

上圖就是一個(gè)非常典型的環(huán)形格式的應(yīng)用。注意觀察龍?bào)w形成的圓環(huán)是如何將你的視線引向焦點(diǎn)的。

‍‍隱含格式：輻射狀

‍‍輻射狀由”線條“在中心交匯處的結(jié)點(diǎn)及由中心向外的輻射組成。在自然界中輻射狀物體隨處可見(jiàn)。人造的輻射狀物體最典型的例子就是車(chē)輪輪輻。

‍‍當(dāng)視線觸及輻射狀時(shí)會(huì)產(chǎn)生兩種結(jié)果：或者被吸引到畫(huà)面區(qū)或者被引到畫(huà)面以外。所以使用輻射狀時(shí)一定要小心使視線不被引到畫(huà)面以外。

‍‍隱含格式：十字形

”反作用力“（Opposing Force）的使用給畫(huà)面增添一種和諧有凝聚力的感覺(jué)。十字形中水平線起”制動(dòng)器“（stopper）的作用，垂直線則扮演了領(lǐng)導(dǎo)者的角色。摩天大樓的窗戶就呈十字形從而引起你對(duì)該建筑物的關(guān)注。另外十字形還有宗教上的意義，巧妙地運(yùn)用能使畫(huà)面帶上深遠(yuǎn)神秘的色彩。

下面的這幅作品中，Hong Kuang就巧妙地運(yùn)用了十字形的布局�；蛟S有人認(rèn)為是”形布局。我們從以人物身體為中心水平穿過(guò)的粗線條就可斷定是 “十字形”。陰暗的面部表情、作品主題以及創(chuàng)作者運(yùn)用象征性布局的能力再一次證明了這一點(diǎn)。

下面幅作品中Daryl Mandryk將十字形布局和拜占庭式布局成功地結(jié)合在一起。這是創(chuàng)作英雄主義題材或連環(huán)畫(huà)時(shí)常用的布局方式。像Brom和Frazetta等才華橫溢的藝術(shù)家們就經(jīng)常在作品中采用該方式。

‍‍隱含格式：連環(huán)形

環(huán)形布局的一種！我再次選擇這種布局類(lèi)型來(lái)增強(qiáng)作品的動(dòng)感。你可以清楚地觀察到視線是如何隨著連續(xù)的環(huán)形穿過(guò)畫(huà)面到達(dá)焦點(diǎn)的。這幅作品另外一個(gè)值得注意的地方是實(shí)際上我同時(shí)用了兩種布局方式：環(huán)形布局和拜占庭式布局（iconic composition）。

‍‍隱含格式：三角形或金字塔形

這種格式有一個(gè) “堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)”，表現(xiàn)在穩(wěn)固性上，同時(shí)還有高度和力度上的優(yōu)勢(shì)。埃及金字塔存在了上千年，而其他形狀的堅(jiān)實(shí)的建筑物早已化為廢墟。下面這幅作品的形狀是經(jīng)過(guò)精心安排的，其三角形或金字塔形的布局、顯而易見(jiàn)。它的創(chuàng)作始于一個(gè)三角形，很簡(jiǎn)單的一個(gè)抽象布局。我只是讓所有的東西從那里開(kāi)始流動(dòng)——很快它的形狀就形成了。

‍‍隱含格式：‍‍“L”形或矩形‍‍

‍‍隱含格式：拜占庭式

一些藝術(shù)理論主張作品最重要的信息應(yīng)該放在靠近畫(huà)面中心的位置。這可能使一些同學(xué)感到迷惑不解，因?yàn)樗�和“黃金分割規(guī)則”的許多理論相沖突。一般的拜占庭式布局都是通過(guò)一種特定的方式來(lái)表達(dá)一個(gè)主題。拜占庭式布局或“形式細(xì)分”（Formal Subdivision）最大程度的體現(xiàn)了主題的貴族或宗教意義上的主旨。早期經(jīng)常使用這種布局風(fēng)格，并創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的布局。通常拜占庭式布局被用來(lái)表達(dá)象征性的主題，如英雄主義或宗教方面的

在這幅畫(huà)上我采用了自由畫(huà)法（liberty of drawing）來(lái)展示拜占庭式布局中空間的分割。這是許多插畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作插圖時(shí)常用的技巧，來(lái)顯示空間劃分及作品的焦點(diǎn)。著名插畫(huà)家Andrew Loomis將這個(gè)技巧發(fā)揮到極致，其著作《創(chuàng)意插圖》（“Creative Illustration”）對(duì)此有更深層次的講解。

‍‍注意，焦點(diǎn)稍稍偏離了中心位置，而所有的收斂線都導(dǎo)向興趣中心點(diǎn)。另外，注意人物頭部是如何直接落在延展線的菱形上的。還有一點(diǎn)是我選擇該布局方式來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)化人物的帝王氣魄和英雄主義氣概。

在這里Tong Wu堪稱(chēng)完美的運(yùn)用了拜占庭式布局！再次觀察人物是如何落在畫(huà)面中心附近位置的。對(duì)該作品我已經(jīng)將空間進(jìn)一步的進(jìn)行了劃分，將圖像分解成許多小的部分，這樣你就可以看到作者是如何將畫(huà)中各事物進(jìn)行平衡的。

‍‍最后的技巧、小貼士

當(dāng)開(kāi)始創(chuàng)作作品時(shí)，你會(huì)有許多不同的方式處理空間分割。一天下來(lái)，這些布局方式就成了開(kāi)始創(chuàng)作的指針和起點(diǎn)。一旦能夠自如的布局一個(gè)場(chǎng)景，你就可以拋開(kāi)形式布局的限制自由發(fā)揮了。

大多數(shù)環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)家都從事于娛樂(lè)界，這就意味著有時(shí)需要利用環(huán)境作為舞臺(tái)制作一些電影場(chǎng)景或“難忘的場(chǎng)面”。

你會(huì)想到利用所掌握的布局方面的知識(shí)來(lái)引導(dǎo)觀眾的視線，使觀眾產(chǎn)生一種親臨其境的感覺(jué)。在任何環(huán)境概念創(chuàng)作(Environment Concept Painting)中唯一要記住的就是要有一個(gè)明確而有吸引力的焦點(diǎn)。

如果沒(méi)有讓觀眾視線得到休息的地方，該作品就缺乏影響力，不會(huì)引起觀眾持久的興趣。概念藝術(shù)家Concept Artist的工作就是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)東西。他們的工作是每一樣產(chǎn)品的第一步，因此必須創(chuàng)造出活力四射的形象來(lái)振奮其他的隊(duì)員，令他們?cè)敢饫^續(xù)接下來(lái)的工作。下面的電影技巧cinematic tricks可供概念藝術(shù)家們選擇來(lái)令作品變得更加充滿激情與活力。

傾斜的鏡頭

動(dòng)感布局Dynamic composition

有時(shí)為給布局多增加一點(diǎn)戲劇化的效果你所需要做的很簡(jiǎn)單，就是將鏡頭傾斜一下。右邊這幅作品就是簡(jiǎn)單的將鏡頭傾斜一下，觀眾就立刻產(chǎn)生了身臨其境的感覺(jué)。特別是當(dāng)你嘗試在環(huán)境中加入動(dòng)作的描述的時(shí)候，這個(gè)方式很管用。

一些在這一行最出色的概念藝術(shù)家都使用這個(gè)技巧。看一下Episode 1、2、和Episode 3中Ryan Church的任何一幅作品就知道了。

使用透視效果將視線引向焦點(diǎn)

引導(dǎo)視線

當(dāng)今許多概念藝術(shù)家包括我自己都將透視法作為創(chuàng)造激情活力的布局的工具，使其富于動(dòng)感，很容易地將觀眾的注意力引到焦點(diǎn)上來(lái)。

上面幅作品中，你會(huì)注意到畫(huà)面上許多物體都能將觀眾引到“高潮”中去。另外，我將鏡頭傾斜了一點(diǎn)來(lái)增加畫(huà)面的動(dòng)感。