面對一張原片，在我們分析過后這張照片需要調(diào)什么色彩之后，便該進入實操環(huán)節(jié)了——使用各式各樣的調(diào)色工具，為我們完成照片的色彩調(diào)整。
當我們?nèi)バ蕾p一幅照片時，給我們帶來第一眼沖擊的便是照片的色彩，色彩在一幅作品中有著關(guān)鍵性的作用。簡單的色彩中可以包含情緒，傳達拍攝者的感情，合理的調(diào)整色彩可以讓照片擁有更強的生命力。在介紹Photoshop色彩調(diào)整工具前，我們首先需要了解一個重點——色彩原理，色彩原理是調(diào)色的基礎(chǔ)，只有了解色彩原理后調(diào)整色彩才不會茫然，并且對于調(diào)整顏色也可以更快、更準確，從而事半功倍，運用調(diào)色工具得心應(yīng)手。
色彩模式與混色
常見的色彩模式有：RGB、CMYK、HSB以及Lab等。
RGB：紅（Red）、綠（Green）、藍（Blue）。
CMY：青（Cyan）、洋紅（Magenta）、黃（Yellow）
HSB：Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(飽和度)。
Lab：亮度（Luminosity）、從洋紅色至綠色的范圍（a）、從黃色至藍色的范圍（b）。
在Photoshop中，使用最多的便是RGB色彩模式與CMYK色彩模式。
RGB色彩模式在生活中應(yīng)用非常廣泛，顯示器的色彩系統(tǒng)、數(shù)碼相機的原始照片等等均是RGB色彩模式。
RGB色彩模式基于三基色原理，是一種加光模式。在物理的棱鏡實驗中，白光穿過棱鏡后被分解成多種顏色漸變過渡，顏色依次為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，我們的人眼對紅、綠、藍三色最為敏感，大多數(shù)的顏色都可以通過紅、綠、藍按照不同比例合成產(chǎn)生，這種比例的合成我們將之稱為混色。
紅綠藍三色按照不同的比例相加合成配色稱為相加混色。
如果說RGB色彩模式廣泛應(yīng)用在電子顯示，那么CMY色彩模式則為印刷不可缺少的一部分，CMY的三色基于印刷三原色，外加黑色變成了CMYK的四色。（在理論上，青色+洋紅+黃色=黑色，但是由于目前制造工藝無法造出高純度油墨，所以便加入了純黑墨。）
通過色彩模式的基礎(chǔ)色彩或數(shù)值，我們可以得到千萬種不同的色彩，這里就涉及到了調(diào)整色彩最重要的一點：混色。其實無論是何種色彩模式，我們在使用Photoshop進行調(diào)色時，運用最多、最需要了解的便是：混色。
混色：把不同的顏色混合起來，可以組成另外的顏色。
混色在我們生活中非常的常見，例如水彩繪畫中，顏料的色彩數(shù)量并不能滿足繪畫需求，這時候就需要通過將不同的顏料混合在一起，來得到更加豐富的色彩。例如我們需要灰色，就可以通過黑色+白色來得到，需要橙色可以通過紅色+黃色來得到。
我們熟知的色彩原理中，RGB三色的混色：藍色+紅色=紫色、藍色+綠色=青色、紅色+綠色=黃色。CMY三色的混色：黃色+藍色=綠色、黃色+洋紅=紅色、洋紅+青色=藍色。
在Photoshop的調(diào)色基于RGB、CMY等色彩模式的混色，所以便可以使用各式各樣的調(diào)色工具，通過混色來得到我們所需要的色彩。這樣也是我們?yōu)槭裁葱枰喽嗔私饣焐淼脑颉?/span>
Photoshop混色示例：
我們使用Photoshop的可選顏色工具作為示例，對照片色彩進行混色調(diào)整。
在調(diào)整時我們需要根據(jù)調(diào)整區(qū)域的色彩確定顏色，在這幅圖中，我們可以看到天空與水面大體為藍色。
當我們想要調(diào)整天空與水面的藍色時，需要將顏色選項調(diào)整到藍色，之后可以使用CMYK的四色對藍色進行混色。
調(diào)整藍色中的青色-100%，由于洋紅+青色=藍色，減去藍色中的青色可以看到藍色轉(zhuǎn)變?yōu)檠蠹t。
而調(diào)整藍色中洋紅-100%。
天空的藍色則變?yōu)榍嗌?/span>
調(diào)整藍色中的洋紅+100%，藍色的色彩加入一些洋紅色調(diào)。
調(diào)整藍色中的黃色+100%。
根據(jù)三原色與三間色原理，藍色轉(zhuǎn)變?yōu)榫G色。
調(diào)整藍色中的黑色-100%，相當于藍色加入白色，藍色變得更淡。
調(diào)整藍色中的黑色+100%，相當于藍色加入黑色，藍色變得更深。
調(diào)色工具簡述
CAMERA RAW調(diào)色工具
色調(diào)
色調(diào)指的是一幅畫中畫面色彩的總體傾向，是大的色彩效果。
色調(diào)位于CAMERA RAW調(diào)整項【基本】下，可以使用滑塊或輸入數(shù)值進行調(diào)整。減少“色調(diào)”可在圖像中添加綠色；增加“色調(diào)”可在圖像中添加洋紅色。
色調(diào)其實非常好理解，也非常使用，就是調(diào)整畫面整體偏綠或者偏洋紅，也可以用來修復(fù)畫面的白平衡。
如下圖所示，通過調(diào)整色調(diào)，我們可以將原本藍色的畫面調(diào)整為偏紫或是偏綠。
色調(diào)是我經(jīng)常所用的工具之一，尤其是在調(diào)整諸如晚霞、夜景、朝陽等風(fēng)光照，都會將色調(diào)微微調(diào)整為偏洋紅，為畫面增加些許紫色，豐富畫面色彩同時增加神秘感。
色溫
色溫我們可以理解為宏觀上的一種大的環(huán)境，當我們觀看一張圖片時，整體感覺上在光線分布上顏色是飽滿溫和還是單調(diào)冷艷，這就是色溫的體現(xiàn)。
其實如色調(diào)相同，我們也可以把色溫看成調(diào)整畫面色調(diào)偏向的工具，減少“色溫”可在圖像中添加藍色；增加“色溫”可在圖像中添加黃色。
色溫的藍色與黃色也是后期調(diào)整中經(jīng)常使用的色調(diào)，不用的色彩分別適用于不同的畫面環(huán)境。
分離色調(diào)
分離色調(diào)用來給圖片“高光、陰影”兩部分進行著色處理，創(chuàng)造一些特殊的色彩效果，如照片反沖、黑白添色等等。
在“分離色調(diào)”選項卡中，調(diào)整高光和陰影的“色相”和“飽和度”屬性。“色相”用于設(shè)置色調(diào)顏色；“飽和度”用于設(shè)置顏色效果的幅度。
調(diào)整“平衡”控件以平衡“高光”和“陰影”控件之間的影響。正值增加“陰影”控件的影響；負值增加“高光”控件的影響。
分離色調(diào)看似復(fù)雜，用起來卻非常方便實用。
我們以此圖為例，畫面中高光部分主要為夕陽的余暉透過云層露出的部分，陰影則為云層、樹林及畫面四周的暗角。
在高光調(diào)整項中，我們首先調(diào)整色相為紫色，增加25左右的飽和度，可以看到，畫面余暉部分色彩出現(xiàn)輕微紫色，但是并不明顯。
而后我們將飽和度選項大幅度增加，畫面的紫色變得明顯，原本黃、白的高光區(qū)域徹底轉(zhuǎn)變?yōu)樽仙?/span>
對于黑白畫面，分離色調(diào)也可以進行加色處理。
將畫面轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎缀�，調(diào)整高光為黃色，飽和度較高，調(diào)整陰影為藍色，飽和度中等，可以看到，原本黑白的畫面變得黃藍相沖，具有了一定的色彩。
綜合應(yīng)用與配合使用
色調(diào)、色溫以及分離色調(diào)在使用時，可以根據(jù)照片配合其他工具，以創(chuàng)造出更豐富的效果。
在實際使用中，Camera RAW是配合使用非常頻繁的工具之一。
漸變?yōu)V鏡可以在畫面上拉出一個由強到弱的漸變范圍，可以對增加濾鏡后的景物進行白平衡、曝光、亮度、透明度、對比度、及銳化的調(diào)整，在一張畫面內(nèi)可以添加多個漸變?yōu)V鏡。
這里對于漸變?yōu)V鏡的更多功能不再過多的講述，以后會在講曝光調(diào)整的分享中具體分析，這里我們主要講解使用漸變?yōu)V鏡中的白平衡，即色調(diào)與色溫的使用。
下圖是一張日出圖，在Camera RAW中首先進行一些簡單的對比度與飽和度的調(diào)整。
之后進入漸變?yōu)V鏡之中，拉出一個將天空部分包括在內(nèi)從上至下的漸變?yōu)V鏡。
當我們將漸變?yōu)V鏡的色溫調(diào)整為-100。
天空變?yōu)閺乃{之金黃的漸變，層次感分明。
當我們將漸變?yōu)V鏡的色溫調(diào)整為+100時，天空完全變?yōu)榻瘘S色。
在色調(diào)中也是一樣，調(diào)整色調(diào)為+100時，天空變?yōu)槠婊玫淖仙瘘S的漸變。
從這里可以看到漸變?yōu)V鏡的不同，如果直接在基本中調(diào)整全圖的色溫或色調(diào)，得到的結(jié)果是天空的色調(diào)偏向于同一個色彩，而不會像漸變?yōu)V鏡調(diào)整后的具有漸變，缺少層次。
而根據(jù)在同一畫面可以添加多個漸變?yōu)V鏡的功能，我們可以創(chuàng)造出更加豐富的效果。
這是一張夕陽草原的照片，整體畫面偏向于藍色。
我們可以首先在天空與地平線之間拉出一個漸變，調(diào)整色調(diào)+100，使天空色彩偏向于紫色。
而后在地面與地平線之間拉出一個反向從下至上的漸變，調(diào)整色溫+100、色調(diào)-57，將秋季草原地面的黃色與綠色顯現(xiàn)出來。
這樣所得到的畫面色彩更加分明，相比簡單的整體調(diào)整色彩，更具有可操作的創(chuàng)造性。
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