現(xiàn)居新澤西的平面設(shè)計師Rivera出生于紐約，曾與金·卡戴珊、波斯特·馬龍、坎耶·韋斯特等人合作。他的作品中充滿了堅韌的能量，以深色調(diào)和原色融合紋理元素和裝飾性的字體，具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。
Rivera對平面設(shè)計的興趣源于街頭的涂鴉作品，這份熱愛也在他早期的作品中有所體現(xiàn)。除此之外，他也表示自己會使用上世紀(jì)60-90年代期間的海報作品、世界各地的唱片封面和攝影作品作為參考資料。他熱衷于在作品中加入失序的元素，比如利用皺褶或不同的紋理，以此來表現(xiàn)“真實的”粗糙感。
Jonathan Isaacson與他風(fēng)格雜糅的作品
平面設(shè)計師Jonathan Isaacson來自倫敦，在布萊頓學(xué)習(xí)插畫期間，他受到了學(xué)習(xí)平面設(shè)計的友人們的啟發(fā)，對這一領(lǐng)域產(chǎn)生了極大的興趣，并創(chuàng)作出了不少平面與插畫混合的習(xí)作。畢業(yè)后，他進(jìn)入Vice的室內(nèi)設(shè)計工作室，正式開始作為設(shè)計師的工作。
你可以從Isaacson的作品中明顯看見他對平面設(shè)計、印刷和數(shù)字模型的興趣。他積極嘗試了出版物、唱片和網(wǎng)站設(shè)計，同時還在自學(xué)字體設(shè)計�！�平面設(shè)計是一個想法和成果同等重要的領(lǐng)域，我在工作中不斷學(xué)習(xí)這一領(lǐng)域的知識，這太棒了�！盜saacson說。
Feixen工作室的動態(tài)作品
位于瑞士的平面設(shè)計工作室Feixen以其色彩絢麗、循環(huán)流暢的數(shù)字動態(tài)海報作品而著名。他們曾為瑞士著名報紙《20 Minuten》設(shè)計視覺形象、為愛馬仕打造圣誕香水宣傳活動、并會在每一年制作自己的的年度動畫作為紀(jì)念。
工作室成員Felix Pfaffli表示，動態(tài)作品作為展示設(shè)計師個人興趣的一種方式，是一種綜合性很強(qiáng)的視覺形式，它不僅反映出設(shè)計師對設(shè)計的理解，還展示了設(shè)計師認(rèn)為當(dāng)下在平面設(shè)計中值得思考的事情，而這一切又都與技術(shù)緊密結(jié)合著。
Paw Poulsen與他的“名人字體”
來自哥本哈根的設(shè)計師Paw Poulsen設(shè)計出了兩套分別以比爾·蓋茨和艾爾頓·約翰來命名的字體，流行文化、排版和印刷設(shè)計的結(jié)合為他的設(shè)計作品帶來了獨(dú)特的審美風(fēng)格。
Poulsen表示，“比爾·蓋茨字體”的設(shè)計受到了黑客語（Leetspeak）的啟發(fā)，帶有了一些被數(shù)字或符號替代的字母；而“艾爾頓·約翰字體”則受到了阿拉伯傳統(tǒng)的啟發(fā)，是一套具有一定表演性、音樂性的優(yōu)雅的字體，他說自己甚至?xí)煤吒钑r的感受來協(xié)助自己調(diào)整字體間距。
日本設(shè)計師長島Rikako畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)，自創(chuàng)辦設(shè)計工作室village®以來，她跳出平面設(shè)計工作的限制，開始更多嘗試品牌、CI、VI、產(chǎn)品、包裝、編輯設(shè)計等方向的工作，曾獲JAGDA獎、東京ADC獎、紐約ADC獎和D&AD銀獎等獎項。
在與坂本龍一合作的作品中，她嘗試在平面設(shè)計中融入品牌和編輯設(shè)計的元素，這讓我們看到了她對平面圖形的分析眼光，也看到了她在設(shè)計中整體性、系統(tǒng)性的考慮。
PangPangPang設(shè)計工作室的交互海報設(shè)計
在這個數(shù)字媒體與現(xiàn)實生活密切融合的時代，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也不得不重新思考物體呈現(xiàn)的方式，而實現(xiàn)這一點(diǎn)的就是更適合電子屏幕呈現(xiàn)的交互式海報設(shè)計。
國際字體排印雙年展Typojanchi saisai 2018-19在首爾舉辦之際，來自韓國的PangPangPang設(shè)計工作室為雙年展設(shè)計了一系列交互式海報。海報的主題為“排印與物體”，在海報中，消費(fèi)和產(chǎn)品這兩種視覺元素相互作用，形成了令人印象深刻的動態(tài)。除此之外，依據(jù)雙年展的主題，交互海報由三組被重新定義的對象組成，分別是跳躍、旋轉(zhuǎn)和開放。
Ben Arfur富有環(huán)境感的作品
來自威爾士的平面設(shè)計師Ben Arfur的作品集中在唱片封套和海報設(shè)計的領(lǐng)域，由于客戶大多在類似的圈子里活動，因此時刻保持作品的創(chuàng)新對Arfur而言就顯得格外重要。
Arfur的作品往往在自己個人風(fēng)格的基礎(chǔ)上橫跨多個學(xué)科進(jìn)行創(chuàng)作，或是利用插圖因素，或是通過數(shù)字手段修改照片。他喜歡在創(chuàng)作時借鑒過去的經(jīng)歷、聲音，甚至是模糊的夢境回憶，這讓他能夠在作品中融入一種環(huán)境感。
Marc Armand對法國足球隊?wèi)?zhàn)服的平面呈現(xiàn)
平面設(shè)計師、字體設(shè)計師Marc Armand是巴黎設(shè)計工作室Tu Sais Qui的創(chuàng)始人和《Please！》雜志的創(chuàng)意總監(jiān)，除此之外，他還曾多次與NIKE合作，完成了許多我們熟悉的作品。
在2018世界杯舉辦之際，Armand與一些知名創(chuàng)意人士合作，重新改造了法國足球隊的球衣，并制作宣傳海報。這套以紅、白、藍(lán)三色為主色的設(shè)計橫跨了多個學(xué)科，在具有大膽的視覺效果的同時，也在力量與優(yōu)雅之間取得了良好的平衡。
Knif Mono，一個字體構(gòu)成一份報紙
2018年2月，字體設(shè)計師Axel Pelletanche-Thévenant聯(lián)合好友Guillaume 和Benoît，為他們在兩年前推出的等距字體Knif Mono制作了一份特別的報紙。
設(shè)計師Axel說，在Knif Mono之前，“并沒有任何等距襯線字體是令人滿意的�！彼麄冇谑菍⒆顐鹘y(tǒng)的西文襯線體Garamond加以變形以適應(yīng)等寬的網(wǎng)格，再對角度進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整，最終完成了極具風(fēng)格的Knif Mono。而這份報紙也同樣引人注目，團(tuán)隊邀請了眾多設(shè)計師來在報紙中以Knif Mono字體設(shè)計版面。Bureau Borsche、Jean-Philippe Bretin、Atelier Brenda、Spassky Fischer……在參與設(shè)計的名單上，你能看到眾多來自歐洲各地的杰出設(shè)計師。而這份報紙也無疑淋漓盡致地展現(xiàn)了Knif Mono前衛(wèi)的風(fēng)格。
《平面設(shè)計歷史：1890-1959（The History of Graphic Design: 1890-1959）》詳細(xì)記錄了19世紀(jì)末至二戰(zhàn)后的60年間全球平面設(shè)計行業(yè)的歷史，從海報設(shè)計開始，直到其發(fā)展為廣告、企業(yè)形象設(shè)計和包裝、編輯設(shè)計的軌跡。
書本收錄了超過2500件來自世界各地的平面設(shè)計界最具代表性的、最重要的作品，其中包括慕夏的巧克力廣告、字體設(shè)計師約翰斯頓為倫敦地下鐵設(shè)計的標(biāo)識與字體、蘇聯(lián)藝術(shù)家利西茨基的建構(gòu)主義繪畫、平面設(shè)計師巴斯的電影海報等大家熟悉的作品，這些優(yōu)秀的作品作為“我們欣賞世界歷史的重要門戶”，代表了影響我們當(dāng)代平面設(shè)計乃至整個社會的創(chuàng)意基礎(chǔ)。
Tsto工作室為Flow Festival設(shè)計的視覺形象
2011年，位于赫爾辛基的Tsto工作室為芬蘭的潮流音樂節(jié)（Flow Festival）設(shè)計了新標(biāo)識，這套設(shè)計大膽的標(biāo)識在接下來的五年里成為了潮流音樂節(jié)的代名詞。
2018年，Tsto重新著手負(fù)責(zé)音樂節(jié)的視覺形象，并進(jìn)一步完善了這套標(biāo)識。新的視覺形象采用了兩種不同寬度的襯線字體，在邊緣部分著重設(shè)計了細(xì)節(jié)，相對應(yīng)地減少了其他部分的內(nèi)容。除此之外，工作室以此為基礎(chǔ)拓展出一整套字體包，其中不僅包括字母，還包括一組看似沒有實際意義的符號。這套富有異域風(fēng)情并且識別度極高的視覺形象很快就為提升音樂節(jié)的口碑作出了貢獻(xiàn)。
神秘的互聯(lián)網(wǎng)設(shè)計組織Monkey Type
Monkey Type是一個基于互聯(lián)網(wǎng)的獨(dú)立字體設(shè)計組織，由一群來自美國和歐洲的匿名設(shè)計師組成，他們通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行交流和發(fā)布作品，通常以猴子形象出現(xiàn)。
“我們都有能提供穩(wěn)定收入來源的工作，這讓Monkey Type沒有任何商業(yè)壓力，因此我們能夠在這里追求個人化的、有趣的美學(xué)概念，而不用擔(dān)心它們沒有銷路�！逼渲幸晃怀蓡T表示。憑借令人耳目一新的幽默感、神秘感和作品的專業(yè)水平，Monkey Type已經(jīng)吸引了大量來自全球各地的關(guān)注者。
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