2024年6月14日，藝術(shù)家張璇的個(gè)展《空氣的顏色》于新加坡ARTS HOUSE順利開(kāi)幕，本次展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家張璇近4年創(chuàng)作的重要作品。空氣的顏色系列作品以全新的視角，以創(chuàng)作幻象的形式摧毀幻象。

藝術(shù)家張璇在開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)致辭

開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

作品現(xiàn)場(chǎng)

【策展人文章】

空氣的顏色

文/王麟

空氣是什么顏色的？藝術(shù)家張璇的新作在提問(wèn)。我們所能想象并回答出來(lái)的答案似乎都不僅僅與空氣相關(guān)。是的，一旦我們展開(kāi)對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思索，似乎就落入了藝術(shù)家設(shè)定好的圈套。在視覺(jué)上，我們幾乎看不到一種顏色它真正的樣子，更不用說(shuō)帶有顏色的空氣了。

經(jīng)歷新冠病毒席卷全球的攻擊，全人類(lèi)處在了一個(gè)嶄新的階段。每一個(gè)個(gè)體對(duì)生命、生活都會(huì)有不同的新體悟，對(duì)于出身于醫(yī)學(xué)世家的張璇而言，則有著更深的感觸。從2021年開(kāi)始，張璇的藝術(shù)創(chuàng)作從情緒張力極強(qiáng)的關(guān)于人體的表現(xiàn)主義繪畫(huà)向著更為內(nèi)斂、帶有哲思的抽象繪畫(huà)形態(tài)進(jìn)行演變。

佛陀，2021年4月7日，上海，小雨

那段時(shí)期的上海陰雨天令人感到壓抑、無(wú)助且迷茫。張璇開(kāi)始重新思考人生的意義，閱讀佛教相關(guān)的書(shū)籍，以期借助佛祖的智慧看清眼前的迷障。也就是在這一時(shí)段，張璇開(kāi)始創(chuàng)作當(dāng)前一系列新的帶有“極少主義”色彩的抽象繪畫(huà)作品�！胺鹜�，2021年4月7日，上海，小雨”是張璇最開(kāi)始的其中一件灰色作品的命名。藝術(shù)家認(rèn)為繪畫(huà)中的顏色與情緒、與環(huán)境都有著更深層次的關(guān)系。每一種顏色，每一個(gè)畫(huà)面都是藝術(shù)家嘗試去表達(dá)對(duì)于這個(gè)世界中某些事物、認(rèn)知、情感的理解。

在藝術(shù)史中，藝術(shù)家對(duì)于色彩運(yùn)用的嘗試與實(shí)驗(yàn)從未停止。例如印象派的畫(huà)家就不會(huì)直接將顏料調(diào)和出綠色，而是在畫(huà)布上畫(huà)下黃色跟藍(lán)色的點(diǎn)狀筆觸，經(jīng)由觀(guān)眾的眼睛將它們混色成為綠色的印象。又如野獸派的畫(huà)家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩如藍(lán)、紅、綠創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫(huà)面效果。與野獸派的視覺(jué)沖擊相反，喬治·莫蘭迪偏愛(ài)灰色的調(diào)子，以素樸的色彩創(chuàng)造出寧?kù)o而神秘的意味，以至于衍生出應(yīng)用于設(shè)計(jì)、時(shí)尚界的莫蘭迪色系。張璇的創(chuàng)作必然是建立在熟悉美術(shù)史脈絡(luò)和各種色彩體系（蒙塞爾色彩體系、奧斯華德表色系）的基礎(chǔ)之上的，但她的創(chuàng)作中并沒(méi)有過(guò)多的依賴(lài)經(jīng)典的色彩和理論，而更多的是圍繞自己和周遭的人物、事件與社會(huì)環(huán)境，注重對(duì)自我的關(guān)照。張璇在美術(shù)史中汲取的是那些閃耀的藝術(shù)家們關(guān)于創(chuàng)作和生活的態(tài)度，而非成果。

“空氣的色彩”——系列作品是張璇在2021-2024年之間，在南京、上海、倫敦、清邁不同地域完成的。我認(rèn)為把這批帶有“極少主義”表象的作品視為觀(guān)念藝術(shù)也許更為恰當(dāng)。在這個(gè)現(xiàn)實(shí)又魔幻，浮躁蠢動(dòng)、快速消費(fèi)的年代，張璇的創(chuàng)作給出的其實(shí)是一幅幅觀(guān)念的肖像，是自己精神世界的投射。這一系列作品的畫(huà)面中沒(méi)有什么具體的東西，只是通過(guò)簡(jiǎn)單的色彩、形象構(gòu)成去表達(dá)藝術(shù)家的思想，去傳遞一種純粹的情感或情緒。其中最重要的是如何選擇與呈現(xiàn)、看待并理解色彩的方式，由藝術(shù)家通過(guò)重新創(chuàng)造來(lái)賦予色彩的意義。羅斯科與抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家阿道夫·戈特利布（Adolph Gottlieb）曾在《紐約時(shí)報(bào)》上發(fā)布宣言：“……我們選用扁平的圖形，因?yàn)樗�可以摧毀幻象，揭露真相。”我們真能夠透過(guò)現(xiàn)象看到本質(zhì)嗎？對(duì)此，張璇是持懷疑態(tài)度的，所以最終她是以創(chuàng)作幻象的形式摧毀幻象。

楚門(mén) 2021年11月23日 倫敦 多云轉(zhuǎn)陰

“楚門(mén) 2021年11月23日 倫敦 多云轉(zhuǎn)陰“，“美麗新世界 2022年10月5日 倫敦 小雨轉(zhuǎn)晴”，“虛空2023年3月23日 上海 小雨”，“ChatGPT 2023年5月24日 清邁 多云”，” TIKTOK 2024年3月5日 清邁 陰”,“BTC 2024年3月14日 清邁 晴”…… 從作品的命名上可以看出，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)的思考涵蓋了文學(xué)與電影，美術(shù)史與科技，政治、娛樂(lè)與經(jīng)濟(jì)等方方面面�？吹秸购灒�觀(guān)眾如抓住稻草般，似乎找到了觀(guān)看的路徑，于此同時(shí)卻發(fā)現(xiàn)目光被250目的滌綸絲網(wǎng)布所阻隔。這一層薄薄的紗調(diào)低了畫(huà)面中色彩的鮮艷程度，卻放大了藝術(shù)家創(chuàng)作的重要概念，即“色彩的相對(duì)性”。張璇認(rèn)為創(chuàng)作中色彩與色彩之間的關(guān)系猶如人與人之間的關(guān)系�！肮逃猩�”、“對(duì)比色”、“環(huán)境色”，色彩與色彩之間是相互關(guān)聯(lián)且相互影響的，在現(xiàn)代社會(huì)生活中，每個(gè)個(gè)體都不是孤立的，每個(gè)人在不同的結(jié)構(gòu)中扮演不同的角色，人與人之間的交往與影響也是多層次多方面的。最終，觀(guān)眾所看到的顏色并非是真實(shí)的，而是現(xiàn)實(shí)的。真實(shí)的顏色是存在于各種彩色體系中以數(shù)字的形式精確地被描述的；而現(xiàn)實(shí)中的顏色是視覺(jué)效果與心理作用的疊加，它是隨時(shí)間、光線(xiàn)以及每個(gè)人不同的視角和情緒變化的。因?yàn)槿祟?lèi)的視覺(jué)記憶是非常短暫的，顏色會(huì)騙人，它總是相對(duì)的，觀(guān)看者會(huì)從同一種顏色中讀到多種不同的信息。這一層薄薄的紗同時(shí)籠罩的還有時(shí)間與記憶，它會(huì)迅速將觀(guān)眾拽住并把自己蒙在每個(gè)人所在特定時(shí)間的記憶與情緒之中。

TIKTOK 2024年3月5日 清邁 陰

最初，我們認(rèn)為這是關(guān)于色彩的繪畫(huà)，當(dāng)我們?cè)诔掷m(xù)觀(guān)看時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)色彩的外形輪廓通常占據(jù)主導(dǎo)地位。色彩變成次要的關(guān)注點(diǎn)，或者說(shuō)是形狀的附屬品。張璇作品中每一個(gè)色塊都充盈著精神的力量。我們只能在藝術(shù)家設(shè)置的連接與分隔之中去想象作品原本的顏色。嚴(yán)格意義上來(lái)講，只有藝術(shù)家本人和極少數(shù)收藏者在對(duì)作品施加破壞后可以看到薄紗之后原本繪畫(huà)的色彩，這也就對(duì)批評(píng)與闡釋也造成了巨大的難度。當(dāng)然，對(duì)于藝術(shù)作品的解讀，從來(lái)就沒(méi)有準(zhǔn)確且唯一的答案，更不用說(shuō)是抽象作品。所以我們不得不先讓自己平靜下來(lái)，在情境中思考每一幅畫(huà)作；這情境是藝術(shù)家創(chuàng)造的，同時(shí)也是每位觀(guān)眾自我想象的。凝視，給予幻想與想象的力量。每一件作品都是藝術(shù)家對(duì)某種體驗(yàn)的描繪，但同時(shí)它也可以視作是每一位觀(guān)眾自己的體驗(yàn)；這些共同的或各異的情感體驗(yàn)，才是“空氣的色彩”——系列作品的精神內(nèi)核。敏感的觀(guān)看者在這些色彩和圖形中尋找共頻，然后釋放自己的內(nèi)心，這樣的魔法是由藝術(shù)家與觀(guān)眾共同施展的。

BTC 2024年3月14日 清邁 晴

抽象并不是一種只發(fā)生于藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)象，整個(gè)現(xiàn)代社會(huì)及其生產(chǎn)方式都趨向于抽象。特別是在人工智能高速發(fā)展以及加密貨幣和區(qū)塊鏈、元宇宙爆火的今天，抽象的“觀(guān)念”與“共識(shí)”在當(dāng)代藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)體系中都越來(lái)越成為關(guān)鍵性詞匯。

當(dāng)我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)中看到作品圖片及其注釋時(shí)，作品其實(shí)已經(jīng)抽象化為信息。因?yàn)樗�變成“圖像”以特定的視角呈現(xiàn)，這種特定的視角選擇已經(jīng)引導(dǎo)了我們的聯(lián)想。網(wǎng)絡(luò)中傳播的圖像已經(jīng)被二次蒙上了一層電子紗幔。因此，每一次屏幕之間的傳播都是我們把作品與想象的形象混合在一起，但并非所有都應(yīng)該被盲目地相信。文字可描述的是人們已經(jīng)理解或便于理解的東西，那些需要突破阻礙的，值得期待的新東西，需要藉由藝術(shù)的目光在現(xiàn)實(shí)世界中被凝視和想象。

“空氣的色彩”系列作品中，沒(méi)有任何顏色是主導(dǎo)色，所有色彩都是相對(duì)的、平等的。漫步在展覽現(xiàn)場(chǎng)，在這些與顏色有關(guān)的觀(guān)念作品中，你會(huì)尋找到你所偏愛(ài)的，每個(gè)人都有各自不同的理由。然而，隨著時(shí)間的涌動(dòng)，你的喜好不會(huì)永遠(yuǎn)不變，你的偏見(jiàn)亦然…… 猶如生活如何影響作品，作品就會(huì)如何影響生活……

空氣的顏色——張璇個(gè)展

空氣的顏色——張璇個(gè)展

THE COLOR OF THE AIR

——Solo Exhibition by Zhang Xuan

2024.6.14-6.24

開(kāi)幕 | Opening

2024.6.14

策展人 | Curator

王麟 | Wang Lin

地點(diǎn) | Avenue

THE ARTS HOUSE Gallery II Singapore

張璇，1990年生于江蘇南京，現(xiàn)工作生活于上海/倫敦。2012年畢業(yè)于韓國(guó)全北國(guó)立大學(xué)，并先后游學(xué)于新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院，倫敦藝術(shù)大學(xué)。

藝術(shù)家張璇近期的創(chuàng)作正在從情緒張力極強(qiáng)的表現(xiàn)主義向更為內(nèi)斂的抽象繪畫(huà)形態(tài)進(jìn)行演變。張璇通過(guò)抽象繪畫(huà)的創(chuàng)作去表達(dá)新冠之后某一時(shí)刻的情緒和情感，有些是個(gè)人的，有些則是人類(lèi)共通的。空氣是什么顏色的？張璇的新作在提問(wèn)。藝術(shù)家在看到這個(gè)世界的多樣性之后，以東西方融合的視角，結(jié)合自身的感受去表達(dá)人與人之間，人類(lèi)與自然之間更深層次的情感。

她近期的個(gè)展包括：空氣的顏色（THE ARTS HOUSE，新加坡，2024），轉(zhuǎn)變與過(guò)渡（MOS，泰國(guó)清邁，2023），璇Spinning,swirlin（梵高故居，英國(guó)倫敦，2022），鏡子，紅書(shū)與光（喜馬拉雅美術(shù)館，中國(guó)上海，2020）等。