“設(shè)計(jì)就是拼搏精神與少年之心”

—— 仲條 正義

2021年10月26日，日本著名平面設(shè)計(jì)師仲條正義先生因病在東京的家中去世，享年88歲。

仲條正義 （Nakajō Masayoshi）日文：なかじょう まさよし、1933年5月4日生于東京，1956年?yáng)|京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部圖案科畢業(yè)，同年進(jìn)入資生堂宣傳部就職，1959年加入DESKA公司，1960年成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師，1961年成立仲條設(shè)計(jì)事務(wù)所。是一位杰出的日本平面設(shè)計(jì)大師，曾獲 JAGDA 第五回龜倉(cāng)雄策賞、ADC 最高賞、TDC 金賞、毎日設(shè)計(jì)賞、日本宣伝賞山名賞、紫綬褒章、旭日小綬章等榮譽(yù)。他畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)系，并在早期的職業(yè)生涯中在資生堂工作，但僅3年就辭去了工作，因?yàn)樗�不愿受到每日早�?點(diǎn)的工作規(guī)定束縛。2021年10月26日，日本平面設(shè)計(jì)大師仲條正義去世，享年88歲，世界上又少了一位設(shè)計(jì)巨匠。

他的設(shè)計(jì)作品就像一場(chǎng)視覺盛宴，將創(chuàng)意、幽默、和藝術(shù)巧妙融合。

仲條正義在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)廣泛，包括資生堂的標(biāo)志和包裝設(shè)計(jì)，以及東京銀座的標(biāo)志和標(biāo)識(shí)。他還擔(dān)任資生堂企業(yè)文化雜志《花椿》的藝術(shù)總監(jiān)，他的獨(dú)特視覺風(fēng)格在《花椿》雜志中得到最充分的表現(xiàn)，跳躍的幾何圖案、原始的線條和大膽的配色成為他的標(biāo)志。他自嘲稱自己“任性、精明、愚蠢”，但這種性格卻激發(fā)了他在設(shè)計(jì)中的無限激情。他將雜志塑造成了一個(gè)引領(lǐng)潮流、充滿獨(dú)特審美的藝術(shù)品。這本雜志在他的領(lǐng)導(dǎo)下長(zhǎng)達(dá)46年之久，成為了日本時(shí)尚和藝術(shù)界的標(biāo)志。

他是東京ADC會(huì)員、JAGDA會(huì)員、TDC會(huì)員、TIS會(huì)員，女子美術(shù)大學(xué)客座教授，曾獲得ADC會(huì)員最高獎(jiǎng)、TDC會(huì)員金獎(jiǎng)、JAGDA龜倉(cāng)雄策獎(jiǎng)、每日設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、日本宣傳獎(jiǎng)山名獎(jiǎng)、紫綬褒章，旭日小綬章等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。著有《仲條正義的工作及其周邊》（六耀社）、《仲條的富士病：富士三十六景》（Littlemore）、《花椿與仲條》（Pie Books），《LOSTANDFOUND》（ADP），《仲條》（ADP）等書籍。

01/

《花椿》與拒絕早起的少年

提起設(shè)計(jì)師仲條正義，我們腦海里第一時(shí)間就會(huì)想起的估計(jì)就是《花椿》，日本最成功的企業(yè)雜志�！痘ù弧吩谌毡倦s志界的地位不用贅述，從1924年11月，為了向日本女性傳播西方的生活文化而創(chuàng)刊，直至2012年，電子版《花椿》開始定期與主雜志同時(shí)發(fā)行，《花椿》不僅賣的好，還一直被人們認(rèn)為是最美的雜志之一。它的封面設(shè)計(jì)、內(nèi)文排版，模特選擇，無一不是行業(yè)范例。

▲《花椿》的歷史關(guān)鍵年份

1956年，仲條正義從東京藝術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系畢業(yè)后，進(jìn)入資生堂廣告系，從此與資生堂結(jié)下了不解之緣分。不過，他在資生堂只待了三年就辭職了。
這在當(dāng)時(shí)的日本年輕一代看來絕對(duì)是一個(gè)大膽而叛逆的決定，盡管老爺子的解釋很簡(jiǎn)單，因?yàn)橘Y生堂規(guī)定每天得8點(diǎn)開始工作，而他早上起床太難，無法做到每天按時(shí)上班。

▲《花椿》部分封面

“一日之計(jì)毀于晨”，在仲條正義語(yǔ)錄中，就有這樣一條。似乎道出了很多人的心聲。
堅(jiān)持不早起而毅然放棄了這份工作后，他去了河野鷹思創(chuàng)立的desuka公司，因?yàn)闊o法適應(yīng)綜合性的設(shè)計(jì)事物，也僅短暫工作了一年便辭職了�？磥碜杂�設(shè)計(jì)師是唯一的出路了，1961年，年僅28歲的仲條正義創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。

▲早期《花椿》

幾年后，在當(dāng)時(shí)《花椿》主編山田勝巳的邀請(qǐng)下，仲條正義才又開始為資生堂工作，擔(dān)任雜志藝術(shù)總監(jiān)，這一做，便是40余年。

▲ 八九十年代的《花椿》

‍‍仲條正義不喜歡受傳統(tǒng)的拘束，也不喜歡追求時(shí)髦和流行。曾經(jīng)他模仿過其他設(shè)計(jì)師的風(fēng)格，但很快就發(fā)現(xiàn)這樣只是繞遠(yuǎn)路，于是決定要有將自己所思考的東西，直白地表現(xiàn)出來，就這樣形成了自己鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。他曾說，“雜志弄得亂七八糟也沒關(guān)系，我就是喜歡那樣，太過漂亮反而無趣�！�

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▲ 《花椿》內(nèi)頁(yè)

‍‍在仲條正義的指導(dǎo)下，《花椿》超越了資生堂內(nèi)部溝通雜志的定義，成為20世紀(jì)下半葉日本時(shí)尚和藝術(shù)界的經(jīng)典象征，至今仍受到眾多忠實(shí)讀者的喜愛。回顧過去，《花椿》以其獨(dú)特的審美風(fēng)格和人文視野，見證了戰(zhàn)后日本不同發(fā)展階段的城市生活、文化潮流和藝術(shù)趨勢(shì)。

從1968年至2011年，480期《花椿》也成為了仲條正義設(shè)計(jì)生涯中最具有代表性的作品之一，它充分囊括了他的設(shè)計(jì)理念和藝術(shù)語(yǔ)言，傳達(dá)了他值得高度尊重的創(chuàng)作精神。于是漸漸地，日本平面設(shè)計(jì)界除了永井一正、田中一光、橫尾忠則，還有了可愛的仲條正義。

02/
“貓奴”與拼搏精神與少年之心

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▲ 歡迎來日本

1933年，仲條正義在日本東京出生。父親是傳統(tǒng)木匠，哥哥比他大5歲。因?yàn)槭澜缃?jīng)濟(jì)危機(jī)的余波，—家人的生活頓時(shí)顯得捉襟見肘。后來更是由于戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，全家被疏散到了千葉縣的小鎮(zhèn)。動(dòng)蕩不安的時(shí)代與索然無味的小鎮(zhèn)生活，讓少年時(shí)期的仲條正義郁郁寡歡、憂心忡忡。

進(jìn)入高中后，仲條正義加入了繪畫社，他對(duì)繪畫產(chǎn)生了強(qiáng)烈的熱情，深受畢加索、馬蒂斯、梅原龍三郎以及安井曾太郎等東西方藝術(shù)流派的雙重影響。繪畫給他的生活帶來了刺激與動(dòng)力，即便是在畫具與材料缺乏的環(huán)境中，他也堅(jiān)持不懈地畫畫。后來，在高中老師的組織之下，仲條正義前往東京上野參觀美術(shù)館與東京藝術(shù)大學(xué)，這次參觀之旅讓他堅(jiān)定了從事藝術(shù)的道路。

▲ 仲條正義與愛貓小吉

作為日本平面設(shè)計(jì)界代表人物，仲條正義也幾乎當(dāng)了一輩子的“貓奴”。他曾在公園里撿到一只流浪的小貓，并試圖照顧它，但那只貓卻在一天之內(nèi)消失了。在他看來，貓總是神秘的。

他曾擁有一對(duì)貓夫妻，活了近 23 年，兩只貓去世后，他的妻子也去世了，一個(gè)人生活難免孤獨(dú)，朋友便贈(zèng)予了他一只混血貓。這只貓剛來時(shí)還沒有他的手掌大，被取名為“小吉”。小吉很愛與人親近，但也總想“越獄”。仲條正義認(rèn)為設(shè)計(jì)師往往和貓很像，性格內(nèi)向且不愛被限制，調(diào)皮，也愛出走，但這也正是貓本來的樣子。

2014 年，仲條正義接到一份來自青山 HB 畫廊的邀請(qǐng)，以貓為主題辦了一次展覽。在他看來，貓不是完全靠想象力來描繪的，既要有自己的想象，也要尊重原型，這富有挑戰(zhàn)。“ 仔細(xì)看的話，貓的眼睛和牙齒有點(diǎn)可怕，但并不是過于可怕，當(dāng)然也有可愛的部分。所以我要尋找到可愛和可怕的平衡點(diǎn)�！�

仲條正義的女兒是一位建筑設(shè)計(jì)師，曾經(jīng)根據(jù)他的設(shè)計(jì)制作了一個(gè)貓型小桌，整體造型上像是貓?jiān)谇靶�，桌腳則模擬了貓爪，十分可愛。

2018年一場(chǎng)名為“IN&OUT”的展覽，是仲條正義和我們最近的一次，那是他在中國(guó)的首次個(gè)展。

展覽中除了他自己珍藏的200本《花椿》，過往的近100件海報(bào)作品外，還有一個(gè)名為《Mother and Others》的主題創(chuàng)作系列，一共22幅，繼承了他長(zhǎng)期以來的輕盈和簡(jiǎn)單的風(fēng)格，展示了他的平面藝術(shù)永遠(yuǎn)年輕的方法。

▲《Mother and Others》作品系列
《Mother and Others》呈現(xiàn)出這位設(shè)計(jì)老頑童對(duì)于“媽媽”這一角色的各種奇思妙想——媽媽或是變身為溫暖而無微不至的向日葵，或是變換為涂著紅唇卻渾身是刺的仙人掌，母子相擁的圖形在仲條的純手繪設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)為彼此環(huán)抱的香蕉或相愛相殺的骷髏。

▲ 充滿童趣的《Mother and Others》

“自己閑不下來，不停創(chuàng)作是為了對(duì)抗寂寞”。雖然這些想象往往是大膽和天真的，但它們?nèi)匀唤沂玖艘环N狡猾和幽默的感覺，激發(fā)潛意識(shí)的微笑，以及對(duì)每個(gè)人開放的自由解讀。在這個(gè)系列完成后，仲條正義自己形容這些海報(bào)是“奇怪的東西，似乎不會(huì)出自我之手”。也許，他的平面藝術(shù)的魅力是與生俱來的，如貓一般充滿變數(shù)和出走的混亂。

▲《Mother and Others》

從某種意義上說，In代表“飲”，OUT代表“嘔吐”。仲條正義曾說，他不是酗酒者，喝酒時(shí)經(jīng)常嘔吐，但嘔吐后才會(huì)喝得更多。這也許是他的事業(yè)和生活的生動(dòng)寫照，他的事業(yè)和生活通過不斷的創(chuàng)造和創(chuàng)新，不斷地自我更新、成長(zhǎng)和繁榮。

▲ 這組字體設(shè)計(jì)獲得了第五屆龜倉(cāng)雄策獎(jiǎng)

▲ Shiseido Parlour產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)，2015，100×215×60 mm，photo by Shiseido Parlour

▲ Shiseido Parlour產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)，2015，手提袋，多個(gè)尺寸，photo by Shiseido Parlour

在他近50年的設(shè)計(jì)生涯中，仲條正義從事過海報(bào)、書籍、企業(yè)形象、產(chǎn)品包裝和空間設(shè)計(jì)，涵蓋了從平面到材料項(xiàng)目的幾乎所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域，留下了可以作為遺產(chǎn)和里程碑的作品。這些作品足以成為二戰(zhàn)后日本平面設(shè)計(jì)史的一個(gè)縮影。

▲ 細(xì)見美術(shù)館佛茶

▲ 資生堂 Parlour 糖果

‍‍他聲稱自己“任性、精明、愚蠢”，但他的創(chuàng)作激情并沒有隨著年齡的增長(zhǎng)而停止，而是迸發(fā)出越來越強(qiáng)大的視覺影響力和藝術(shù)活力。
他曾把自己比作“少年N”，語(yǔ)言中充滿了青少年式的幽默，就像他所有的作品都體現(xiàn)了他經(jīng)過時(shí)間打磨的天真。在他看來，“設(shè)計(jì)就是拼搏精神與少年之心�！币苍S這正是他保持動(dòng)力的終極奧義。

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▲ 左：日本酒海報(bào)展仲條正義作品   右：巴黎日本文化會(huì)館海報(bào)

在仲條正義所有設(shè)計(jì)的海報(bào)中，最愛的是其在法國(guó)日本文化會(huì)館閉幕式時(shí)所設(shè)計(jì)的海報(bào)，船的煙囪所冒出來的煙用了法國(guó)國(guó)旗的藍(lán)、白、紅三色來表示，象征著日本與法國(guó)之間深厚的感情。

▲ 掛在墻上的口袋

當(dāng)被問及在設(shè)計(jì)中什么最重要時(shí)，他說，“我一直希望能帶給人們驚喜。人們喜歡收獲驚喜。驚喜，能夠把我們?nèi)粘５臇|西變成新的模樣�！�
而要想在設(shè)計(jì)上有更大的進(jìn)步的話，他有什么建議呢？他說，“試著去做做大家都不做的事吧。試著去做一些大家都不做的新東西，這樣一來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)全新的東西。試著去做做大家都不做的事吧！”