新媒體藝術(shù)可以視為藝術(shù)與科技結(jié)合的完美體現(xiàn)。借助于科技的力量，藝術(shù)得以將更多具有想象力和震撼的場景呈現(xiàn)在人們面前。無論接受與否，我們都無法阻擋今天的藝術(shù)在科技的催化下，正在經(jīng)歷著一場深刻的變革。

輕量級IP搶占碎片化時間。對于漫威、迪士尼、日本動漫等傳統(tǒng)的、依托內(nèi)容的IP運營方式來說，孵化一個熱門IP往往需要大量的前期投入，包括內(nèi)容創(chuàng)作的時間成本、制作宣傳的資金成本等。同時，對于受眾來說，也需要投入大量的時間來看劇。

她的設(shè)計天馬行空，難度巨大，這也直接促進(jìn)了建筑施工水平和結(jié)構(gòu)師的業(yè)務(wù)水平。 作品中奔放的曲線弧面，稱她“曲線女王”當(dāng)之無愧，不幸的是，2016年她因心肌梗塞去世，她在地球上的 65 年，帶來了無限的驚艷，以及無窮的先鋒思想。

藝術(shù)的存在，讓人有望恢復(fù)對生活的感知。它讓人感知到事物。藝術(shù)的目的在于傳達(dá)對事物的感知，而不是傳達(dá)對它的知識。

這個話題很有意思，后來也吸引了很多同學(xué)討論。目前全球公認(rèn)的城市中比較有設(shè)計感的大概有這么幾個。一個是我們的鄰國日本。色彩濃郁，達(dá)到了一種類似于“數(shù)碼朋克”的感覺（賽博朋克）。無論是白天還是晚上，都可以

之所以從伊朗的語言文字說起，是由于伊朗的平面設(shè)計最明顯的特征之一就是大量使用波斯語書法進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作和表達(dá)。語言文字作為一種視覺符號，帶有明晰的意涵，承載著信息，便于在人們之間傳遞。在很多地區(qū)的平面設(shè)計中，以文字為主要元素進(jìn)行創(chuàng)作和加工，是一種重要的方式。

多余的、過量的、過剩的文化灌輸和視覺表現(xiàn)都有一種罪惡在其中，會直接或間接發(fā)揮它的藥性。直接性是指它造成的物質(zhì)和人力的巨大浪費，間接性是它對視覺的傷害和精神的不良影響。過度設(shè)計是環(huán)境中除了標(biāo)語以外的另一種大喊大叫，反映出自私和缺乏自制能力。追求過度的視覺也會產(chǎn)生依賴，緩解這種癥狀的方式只能是采取更加過量的方法去刺激視神經(jīng)和腦神經(jīng)。

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在為香奈兒（Chanel）創(chuàng)建移動藝術(shù)館時，已將自然系統(tǒng)的流體幾何形狀發(fā)展成為一個流暢，動態(tài)的連續(xù)空間。

自Tokyo TDC設(shè)立年獎三十多年以來，有數(shù)位（組）中國設(shè)計師曾斬獲Tokyo TDC獎項，此次可口可樂在乎體有幸忝列Tokyo TDC 年賽獎獲獎作品之席，對于肩負(fù)漢字文化傳承重?fù)?dān)的我們而言，具有重大且深遠(yuǎn)的意義。

在今天，用雜志獲取信息的功能毋庸置疑已經(jīng)式微，但卻為態(tài)度的表達(dá)和情感的傳遞提供了一種極好的媒介。尤其對于藝術(shù)家，雜志更像是一個先鋒實驗室般的存在，創(chuàng)造和腦洞在這里自由發(fā)散。